Come Faccio A Diagnosticare Il Codec Quicktime A 10 Bit Non Compresso?

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Devi verificare questi concetti di ripristino se ricevi un codice di errore del codec Quicktime a 10 bit non compresso.

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I video clip sono senza dubbio compressi in quasi tutti i formati che puoi modificare. Quindi sarebbe meglio all’estero FILE> EXPORT> Quicktime Movie. Standalone, spremere di nuovo. Questo esporterà l’intero file nello stesso formato in cui questo metodo è stato probabilmente modificato. Senza nuova compressione, cioè “non compresso” l’uno rispetto all’altro.

10 bit di codec quicktime non compresso

Ho prodotto un semplice test utilizzando Track Record Black e un glitter bianco. Dai un’occhiata ai risultati:

Questo è uno screenshot di FCPX (10.0.8) – Ho appena fatto clic sul pulsante Schermo intero e ho fatto uno screenshot:

Di seguito puoi vedere senza dubbio l’esportazione non compressa a 8 bit. Ho aperto il contenuto che è apparso in Quicktime e ho portato uno screenshot (Ctrl + Maiusc + 3):

Ovviamente, dovresti sicuramente vedere serie terribili in entrambe le esportazioni. Capisco che questo dovrebbe essere nascosto dal rumore, ecc., Ma il movimento non compresso non può darci esattamente i metodi che abbiamo nel parabrezza del progetto? Ora sono un po’ confuso ogni volta che esporto sempre fotogrammi non compressi per ridurre finalmente al minimo la gradazione del colore in AE, sembra che potrei perdere la qualità nel farlo. In realtà ho notato che quando si utilizza il video durante FCPX, alcuni dei supporti non compressi che compongono le aree di colore scuro “difficili” possono essere raggruppati, mentre è vero nel progetto FC tutto si presenta bene.

I plug-in di terze parti potrebbero avere un impatto sul trasferimento (mFlare è stato divertente creare ogni razzo bianco)? Idee?

Cos’è Apple ProRes 422 Hq?

Apple ProRes 422 HQ è una buona versione bit rate di Apple ProRes 422 che mantiene una buona qualità all’interno della stessa gamma alta di Apple ProRes 4444, ma come con iv: 2: 2 sorgenti di immagini. 29,97 fotogrammi al secondo.

1. Vuoi sapere se DaVinci Resolve ora può importare, lavorare ed esportare (codifica contro decodifica)? : – AVI YUV 4: 4: 4 non compresso 10 bit, una dozzina di bit, 16 bit QUICKTIME

– Non compresso 4: 4: 4 YUV dieci pin, 12 bit, 16 piccole porzioni

codec Quicktime a 10 bit non compresso

ii. Il ragionamento che fornisco 4: 4-5: 4, fare riferimento Vedi queste 3 opportunità specifiche di seguito: – Più generazioni di lavoro di sviluppo/decodifica

ProRes 422 è a 10 bit?

Tutti i codec Apple ProRes 422 gestiscono sorgenti di tatuaggi fino a 10 bit, ma la più alta superiorità a 10 bit si ottiene con i membri parenti più veloci: Apple ProRes 422 e Apple ProRes 422 HQ.

-Per ragioni archivistiche (soprattutto se l’AVI relativo a Uncompressed 4:4:4 AVI è senza dubbio un contenitore più semplice e ciò significa più stabile di QUICKTIME)

3. Il motivo per cui sto valutando YUV (Y’CbCr) è sicuramente questo: – Ho sentito / letto di cui l’utilizzo di RGB invece di formati video lineari Y’CbCr (YUV) causa problemi con l’aiuto del viaggio di andata e ritorno Livelli IRE 0 -100 – Scala dei fili, rivestimento “scuro” o “chiaro” nonché / o immagine “sfocata” dopo il viaggio di ritorno.

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  • 4. Mi è stato detto che DaVinci Resolve può importare molte volte: – AVI Uncompressed 4: step 2: 2 yuv 10bit

    5. Se la vecchia documentazione AVI e Quicktime Uncompressed 4: 4: 4 non possono essere più importati in DaVinci Resolve, quelle che diventano le mie migliori opzioni di acquisizione 4: 4: 4 per il blog originale 3 o più in # 2 qui sotto ?: – 10 bit 4: 4: 4 pulsante Indietro File DPX a 12 bit, 16 bit

    1. È stata presentata un’indagine molto ampia, semplice e complessa che non è stata ancora affrontata una volta, ma ci sono stati recenti benchmark che confrontano alcuni di come i formati più grandi e i codec particolari utilizzati nei flussi di lavoro di post-produzione nei tempi odierni ? Stiamo guardando con cosa stanno lavorando le persone e ho anche pensato che mi piacerebbe immaginare se ci fosse qualche altra ricerca imparziale oltre a questa.

      I principali formati per principianti nati di nuovo oggi:
      – QuickTime:
      non compresso 422 YUV a 10 bit- QuickTime: ProRes 444
      – QuickTime: ProRes 422HQ

      Come affrontare il suddetto raccolto, diciamo DPX? Qualcuno è passato attraverso un processo di screening acuto o stiamo fondamentalmente cercando miglioramenti del flusso di lavoro per i sistemi DPX? Il vantaggio di DPX è spesso che è un formato di immagini periodiche e credo che sia sempre dieci, 12-16 bit o 444. Se questo spettacolo è fantastico, anche se immaginare la nostra uscita quando era una sorta di miglior 1080p è 422 YUV?

      Sono anche interessato a YUV 422 non compresso a 10 bit rispetto a ProRes 444. È vero, quest’ultimo è compresso, ma per farlo è anche A 444 a 12 bit. Qualcuno trae vantaggio in particolare dall’intero YUV 422 a 10 bit non compresso?

      Per i flussi di lavoro poiché dipendono da una sequenza di immagini collegate, ora utilizziamo l’ultimo tipo DPX, EXR o TIFF. Stranamente soddisfacente, molto di ciò che molte persone ottengono da fornitori di matrimoni di terze parti è solo TGA / TIFF a 8 bit, il che mi stupisce. Questo è il loro bel sgabello da formattare come un favoloso maestro di laurea / consegna.

      Assicurati anche che il nostro lavoro possa essere descritto principalmente come pubblicità di fascia alta, quindi stiamo blaterando circa 10-60 località diverse. Il formato di scrittura può variare, ma RED e di conseguenza Alexa (ProRes e RAW) erano popolari in Svezia. Arriva il cinema, purtroppo si sa poco ai giorni.