Como Soluciono Problemas Do Codec Quicktime De 10 Bits Descompactado Exato?

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Você deve testar essas ideias de recuperação se alguém receber um código de problemas de codec de 10 bits do Quicktime não compactado.

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O vídeo sempre foi, sem dúvida, compactado em qualquer formato onde você possa editar. Portanto, será melhor exportar FILE> EXPORT> Quicktime Movie. Autônomo, nunca aperte como antes. Isso exportará o arquivo usando o mesmo formato em que foi geralmente editado. Sem compactação adicional, ou seja, “descompactado” em relação um ao outro.

10 oz uncompressed quicktime codec

Fiz um teste essencial usando Track Record Black e um glitter branco. Dê uma olhada nos resultados:

Isso se tornou uma captura de tela do FCPX (10.0.8) – Acabei de clicar no botão Fullscreen, mas fiz uma captura de tela:

Abaixo sua empresa pode ver o extrato descompactado de 8 bits. Abri o arquivo que estava no Quicktime e fiz uma captura de tela (Ctrl + Shift + 3):

Claro, você pode ver raias prejudiciais em ambas as exportações. Eu acho que isso pode ser escondido no ruído, etc., mas o exercício descompactado não deveria nos dar exatamente o que temos definitivamente na janela do projeto? Agora estou um pouco confuso, pois não esqueço de exportar quadros não compactados para minimizar a classificação de cores ou sombras no AE, mas o estilo pode perder a qualidade encontrada ao fazê-lo. Também notei que ao usar vídeo no FCPX, um dos quadros descompactados que garantem as áreas escuras “difíceis” possivelmente serão agrupados, enquanto no projeto FC tudo parece bem.

Plugins de terceiros poderiam ter um impacto diferente na exportação (mFlare se divertiu fazendo um foguete cinza)? Ideias?

Qual ​​será o Apple ProRes 422 Hq?

Apple ProRes 422 HQ é uma versão de taxa de bits mais alta do Apple ProRes 422 do fato de que mantém boa qualidade na antiga faixa alta como Apple ProRes 4444, mas como com 4: 2: 1 . 5 fontes de imagem. 29,97 quadros por segundo.

1. Você gostaria de saber se o DaVinci Resolve pode importar, executar e exportar (codificar/decodificar)? : * AVI descompactado YUV 4: documentos: 4 10 bits, 12 bits, 07 bits QUICKTIME

– Descompactado considere: 4: 4 YUV 10 pinos, quinze bits, 16 bits

10 chunk uncompressed quicktime codec

2. O ponto de vista objetivo que dou 4: 4: 4, consulte Veja todas essas 3 aplicações específicas abaixo: – Múltiplas gerações de codificação/decifração

O ProRes 422 é de 10 bits?

Todos os codecs Apple ProRes 422 se mantêm no topo de fontes de imagem de até 10 bits, felizmente a mais alta qualidade de 10 bits é obtida com os usuários finais da família de maior velocidade – Apple ProRes 422 e Apple ProRes 422 HQ.

-Para usos de arquivamento (especialmente se o AVI associado ao Uncompressed 4: 4: 4 AVI é com certeza um contêiner mais simples e, portanto, mais invariável que o QUICKTIME)

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3. A razão pela qual estou citando YUV (Y’CbCr) é definitivamente esta: – Eu ouvi / li que usar RGB em vez de vídeo linear Y’CbCr (YUV) causa problemas com valores IRE de ida e volta 0 -100 – Descamação dos fios, membrana “escura” ou imagem “clara” e/ou “borrada” após ida e volta.

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  • 4. Foi-me dito que qualquer DaVinci Resolve pode importar frequentemente: – AVI Uncompressed 4: 2: vários yuv 10bit

    5. Se a documentação AVI recente e o Quicktime Uncompressed : 4: 4 não puderem ser importados imediatamente DaVinci Resolve, quais são minhas opções de gravação 4: 4: 4 mais úteis como o blog original 3 no número 2 abaixo?: ( espaço 10 bits 4: 4: 4 x 12 bits, arquivos DPX de 16 bits

    1. Uma questão muito ampla, simples e complexa que ainda não foi abordada. Foi dada, então, novamente, houve algum critério recente comparando alguns dos formatos de arquivo maiores, bem como os codecs usados ​​nos fluxos de trabalho de pós-produção hoje? Podemos muito bem estar olhando para o que somos eficazes e também pensei que gostaria de ver se certamente há alguma outra pesquisa independente sobre isso.

      Principais formatos intermediários neste momento:
      – QuickTime: 10 bits 422 YUV descompactado
      – QuickTime: ProRes 444
      – QuickTime: ProRes 422HQ

      Que tal essa safra específica mencionada, digamos DPX? Algum tipo de absorção de triagem séria ou estamos procurando principalmente obter melhorias de fluxo de trabalho para sistemas DPX? A vantagem do DPX é que é um formato de série de imagens e acredito que seja dez, 12-16 pouco ou 444. Se esta exibição é incrível, embora considerando o nosso segredo quando era a bastante 1080p é 422 YUV ?

      Talvez eu esteja até interessado em YUV 422 descompactado de 10 bits vs. ProRes 444. É verdade que a segunda opção é compactada, mas geralmente é A 444 de 12 bits. Alguém se beneficia precisamente do YUV 422 de 10 bits não compactado?

      Para fluxos de trabalho que dependem de uma sequência de imagens, a maioria de nós agora usa um novo tipo DPX, EXR ou TIFF. Curiosamente, uma boa parte do que muitos seres humanos obtêm de fornecedores terceirizados é absolutamente TGA / TIFF de 8 bits, o que me choca. Esta é uma boa matéria fecal para formatar como um fabuloso mestre de ensino superior / entrega.

      Certifique-se também de que nosso trabalho é mais comumente publicidade de alto nível, então estamos falando de lidar com 10 a 60 locais diferentes. O formato de gravação varia, mas RED e Alexa (ProRes e RAW) eram bastante populares na Suécia. Cinema vem, mas muito pequeno e médio é conhecido nos dias de hoje.